FilmBuilder

Шаблон сметы фильма — бесплатно

Ниже — настоящая смета короткого метра, с арифметикой: одиннадцать строк «количество × дни × ставка», десять процентов непредвиденных и сходящийся итог. Распечатайте пустой бланк или соберите смету, которая сама считает съёмочные дни.

КатегорияПозицияКол-воДниСтавкаСумма
ГруппаОператор-постановщик1425 000 ₽100 000 ₽
ГруппаВторой режиссёр1415 000 ₽60 000 ₽
ГруппаГаффер и осветитель2412 000 ₽96 000 ₽
КамераКамерный комплект — тушка, 4 фикса, штатив1418 000 ₽72 000 ₽
СветСветовой комплект — 2× 600d, рамы, стойки1414 000 ₽56 000 ₽
ЛокацияЛофт-студия «Панорама» — кухня, сц. 11230 000 ₽60 000 ₽
ЛокацияГримваген149 000 ₽36 000 ₽
ТранспортГазель с водителем, включая перегон из лофта на улицу1411 200 ₽44 800 ₽
ПитаниеОбеды на группу, 14 человек144700 ₽39 200 ₽
ПостпродакшнМонтаж, цвет, сведение звука1128 000 ₽96 000 ₽
Непредвиденные10% от 660 000 ₽ выше1166 000 ₽66 000 ₽
Итого: 726 000 ₽

Живая версия заполняется из проекта сама — сцены, каст, время солнца и погода подтягиваются автоматически, экспорт в PDF.

Три этажа сметы и одна форма строки

Деньги в смете живут на трёх этажах. Верхний — авторы и главные роли: сценарист, режиссёр, продюсер, ведущие актёры. Здесь не ставки за смену, а договорённости, и меняются они от переговоров, а не от графика. Средний, самый большой, — всё, что физически съедает съёмка: группа, камера, свет, аренда объектов, транспорт, питание. Именно тут короткий метр вроде «Записки» тратит основные деньги и именно тут смету можно посчитать, а не угадать. Третий этаж — постпродакшн: монтаж, цвет, звук, сведение, мастера и носители; его чаще всего откладывают «на потом», а потом финансируют из воздуха. Форма строки на всех трёх этажах одна: количество × дни × ставка. Не ради красоты — только такая строка переживает изменения. Убрали смену — средний этаж пересчитался сам. Смета, написанная общими суммами, переписывается руками, и на третьей правке из неё что-нибудь выпадает.

Смена стоит дороже, чем сумма ставок

Единица сметы — съёмочная смена, поэтому первое, что нужно зафиксировать, это сколько смен вы снимаете: весь средний этаж умножается на это число. И смена всегда дороже, чем кажется по ставкам. Камерный комплект тикает по дню, даже когда машина стоит во дворе «Панорамы», а группа доснимает затянувшуюся сцену на кухне. Перегон из лофта на улицу к машине — это сорок минут оплаченного времени всей группы и ноль полезного материала: в таблице он выглядит как ничто, в смене — как дыра. Переработка растёт не линейно: тринадцатый час дорогой, четырнадцатый дороже, а ужин на площадке случается раньше обоих. И «за смену» и «за 12 часов» — две разные ставки одного и того же подрядчика: перечитайте, что вам назвали, прежде чем умножать на четыре. Сначала честно посчитайте смены — соберите [график смен](/templates/shooting-schedule) и посмотрите, во сколько дней сцены реально укладываются, — и только потом расставляйте деньги.

Чего эта таблица про вас не знает

Две честные границы. Первая — бумажная: смета на подготовке это оценка, а не бухгалтерия. Она не знает, сколько вы потратили на самом деле, не сверит счета и не в курсе, что «газель» вернулась на сутки позже. Как только начинается съёмка, рядом с плановой колонкой нужна фактическая, и её не заполнит ни один шаблон, скачанный с сайта. Вторая граница — качество входных данных. Чаще всего промахиваются две строки, свет и транспорт: и то и другое решается уже после того, как смета написана. План света меняется на выборе натуры, а [список техники](/templates/equipment-checklist) прирастает четвёртой стойкой накануне смены. В FilmBuilder строки техники приезжают в смету из схемы света, которую вы нарисовали: приборы с плана становятся позициями с количеством. Ставки людей подтягиваются из контактов, съёмочные дни — из графика. Выгрузка в CSV, а свои пресеты означают, что следующий короткий метр начнётся с ваших ставок.

FAQ

Сколько закладывать на непредвиденные расходы?

Десять процентов — рабочий минимум, и в образце выше это ровно 66 000 ₽ на 660 000 ₽. Десять уместны, когда график собран, объекты подтверждены и с этой группой вы уже снимали. Пятнадцать — если в смене есть натура, которую может залить дождём, локация ещё в переговорах или ключевой цех работает с вами впервые. Меньше десяти — это уже не резерв, а надежда. Тратить эту строку нужно на то, ради чего она есть: доснять полсмены, заменить разбитый объектив. И о каждом таком расходе продюсер должен узнать в тот же день: молча потраченный резерв выглядит ровно как перерасход.

Почему сократить смену выгоднее, чем сбить ставки?

Потому что этажи сметы ведут себя по-разному. Верхний — гонорары авторов и главных ролей — почти не зависит от количества смен: это договорённости, зафиксированные до старта. Средний — группа, техника, объекты, транспорт, питание — умножается на смены напрямую. В образце выше одна снятая смена уносит около четверти среднего этажа, а торг по ставкам на десять процентов экономит вдвое меньше и портит отношения с теми, с кем вам ещё работать. Поэтому первый вопрос к перерасходу всегда про количество смен и только потом про ставки. Обратная сторона честная: убирая смену, вы убираете и материал — режьте сцены осознанно, а не «уплотняйте» оставшиеся.

«За смену» и «за 12 часов» — это одна ставка?

Нет, и путаница между ними стоила проектам дороже, чем плохая погода. У рентала «день» — это обычно сутки или один рабочий день выдачи и возврата. У человека «смена» — десять или двенадцать часов, после которых начинается переработка с коэффициентом. Записывайте в смете не только цифру, но и условие: двенадцать часов, дальше полуторный коэффициент, или фиксированная смена с оговорённым потолком. Потом сверьте с графиком: если по плану две смены из четырёх заканчиваются на четырнадцатом часу, переработка — не сюрприз, а строка, которую вы забыли внести.

FilmBuilder — студия препродакшна: свет, солнце, референсы, шот-листы, сметы и колл-листы в одном месте.

Создать бесплатный аккаунт