Шаблон графика съёмок — бесплатно
Ниже — заполненный стрипборд короткометражки: сцены стоят не по номерам, а по объектам и по свету, как их снимают на самом деле. Пустой бланк печатается прямо со страницы, живой график заполняется сценами вашего проекта.
| Смена | Сцена | ИНТ/НАТ | День/Ночь | Объект | Метраж | Каст | Время | Заметки |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 · пт 11.07 | 1 | ИНТ | ДЕНЬ | Кухня — лофт «Панорама» | 2 4/8 | Анна | 3:00 | Свет из окна — солнце уходит со стола в 10:40, закрыть до 10:00 |
| 1 | 4 | ИНТ | ДЕНЬ | Кухня — лофт «Панорама» | 1 2/8 | Анна, Марк | 1:30 | Та же точка, что и сц. 1, доводка света 20 мин |
| 1 | 5 | ИНТ | НОЧЬ | Кухня — лофт «Панорама» | 1 6/8 | Анна | 2:45 | Американская ночь: затемнение окон, перестановка 45 мин |
| 2 · сб 12.07 | 6 | ИНТ | НОЧЬ | Коридор — лофт «Панорама» | 0 6/8 | Анна | 1:15 | Окон нет — снимается в любой час, держим как запас |
| 2 | 2 | НАТ | ДЕНЬ | Двор | 1 4/8 | Анна | 2:30 | Солнце уходит со стены в 15:00 — успеть до |
| 2 | 7 | НАТ | РЕЖИМ | Двор | 0 4/8 | Анна, Марк | 0:45 | Режим 20:11–21:10 — одна точка, второго шанса нет |
| 3 · вс 13.07 | 3 | НАТ | ДЕНЬ | Улица — у машины | 3 0/8 | Анна, Марк | 4:00 | Другой объект — сбор у машины в 08:00, перегонов внутри смены нет |
| 3 | 3 ч. 2 | НАТ | ДЕНЬ | Улица — у машины | 1 4/8 | Анна, Марк | 2:00 | Обратка с другой стороны машины — разворот света |
| 3 | 8 | НАТ | НОЧЬ | Улица — у машины | 1 0/8 | Марк | 2:00 | Фары как источник + генератор; отбой 23:30 |
Живая версия заполняется из проекта сама — сцены, каст, время солнца и погода подтягиваются автоматически, экспорт в PDF.
Почему график не совпадает с порядком сцен
Сценарий читают подряд, а снимают блоками. Всё, что происходит в одном объекте, собирается вместе, где бы оно ни стояло в истории: в «Записке» сцена 5 идёт сразу за первой, потому что обе живут на кухне лофта, а любой выезд к машине — это сорок минут, за которые не снят ни один кадр. Второй ключ сортировки — свет. У окна есть свои часы: солнце уходит со стены двора к трём, значит натурная сцена ставится на утро, а коридор без окон ждёт любой оставшейся дырки в смене. Режимная сцена получает ровно одну строку — режима пятьдесят девять минут, и он не переносится на попозже. Внутри объекта сцены выстраивают по тому, сколько между ними надо переставить: американская ночь на той же кухне — это затемнение окон, новый ключ и сорок пять минут без съёмки, поэтому её ставят в конец блока, а не в середину.
Считайте перестановки, а не страницы
Честная единица смены — перестановка, а обманчивая — страница. Восьмушки приходят из [разбора сценария](/templates/script-breakdown) и меряют место на бумаге, а не сложность, поэтому в часы напрямую не переводятся: три страницы диалога за кухонным столом закрываются до обеда, а драка на 4/8 в подъезде съедает смену целиком. Считать надо точки камеры и света: каждая новая — двадцать-сорок минут, и смена уходит именно в эти промежутки, а не в реплики. Страничная норма остаётся как проверка на здравый смысл: полный метр обычно берёт три-пять страниц в смену, малая группа на короткометражке при простом покрытии вытягивает восемь. И к метражу добавляют то, чего в нём нет: перегон, доводку света после каждой обратки, час обеда, который не сокращается, и те двадцать минут, за которые стойки и тележку переносят из кухни в коридор. Смена, посчитанная только по страницам, всегда короче настоящей.
Решает второй режиссёр, а не программа
К десяти утра любой график уже врёт. Пошёл дождь, актёр стоит в пробке, мастер снимается девять дублей, потому что сцена не складывается, — и ровные полосы превращаются в спор о том, какое покрытие вырезать. Бумага в этом честнее: стрипы двигают руками, и вся комната видит цену переноса. Программа опаснее — аккуратная сетка обещает точность, которой ни у кого нет. Ни один инструмент не знает, с какой скоростью ваша группа ставит свет, и ни один не скажет, что смена нереальна: это решение второго режиссёра, а не софта. Чем программа действительно платит — арифметикой после правки. В FilmBuilder сцены раскладываются по сменам с ИНТ/НАТ, режимом и метражом из разбора, переезд между локациями внутри смены становится отдельной строкой, число съёмочных дней уходит в смету, на каждую смену собирается свой [колл-лист](/templates/call-sheet), а календарь смен всего аккаунта выгружается в .ics. И самое тяжёлое сознательно не ставят на первую смену: группа, которая работает вместе первый день, идёт примерно на треть медленнее.
FAQ
Чем КПП отличается от колл-листа?
КПП, он же календарно-постановочный план или график смен, — план на весь проект: каждая сцена привязана к смене, сцены собраны по объектам, у каждой метраж, каст и время. Колл-лист — одна из этих смен, разобранная по часам: общий вызов, вызовы актёров, адрес, парковка, ближайшая больница, восход и закат. Первый документ отвечает на вопрос «что снимаем все четыре смены», второй — «во сколько кто завтра и где». Связь односторонняя и жёсткая: сдвинули сцену в графике — все колл-листы после неё врут, пока их не пересобрали. Поэтому оба документа лучше держать в одном месте, а не в двух разных таблицах.
Сколько страниц можно снять за смену?
Полный метр обычно планирует три-пять страниц, сериал — больше, малая группа на короткометражке при простом покрытии берёт до восьми. Но планировать по страницам неправильно: считайте перестановки. Двенадцать точек камеры — это полная смена почти для любой группы, независимо от того, складываются они в одну страницу или в шесть, потому что смена уходит именно в те двадцать-сорок минут между точками. Рабочий способ один: отснять две смены, записать, сколько вышло на самом деле, и пересобрать остаток графика под эту цифру, а не под ту, которую хотелось на подготовке.
Сколько времени закладывать на перегон?
Перегон — это не время в пути. Это сворачивание площадки, погрузка, дорога, поиск парковки на новом месте и свет с нуля. Для маленькой группы по городу честный минимум — тридцать-шестьдесят минут, и заметно больше, если от машин до объекта идти пешком с тележками. Приём, который спасает смену: ставить перегон на обед — дорога съедает час, который вы группе всё равно должны. Два перегона в одну смену — обычно на один больше, чем нужно: если график их требует, что-то из этой смены придётся снять в другой день.
FilmBuilder — студия препродакшна: свет, солнце, референсы, шот-листы, сметы и колл-листы в одном месте.
Создать бесплатный аккаунт