Шаблон разбора сценария — бесплатно
Ниже — разбор одной сцены: кухня, утро, 1 3/8 страницы и все категории, которые второй режиссёр отмечает маркером. Пустой бланк печатается прямо из браузера, а свой сценарий можно разобрать в конструкторе.
Живая версия заполняется из проекта сама — сцены, каст, время солнца и погода подтягиваются автоматически, экспорт в PDF.
Категории, маркеры и цена одной путаницы
Разбор — это чтение сценария в двух режимах. Первый раз читаешь как зритель, второй — как человек, которому всё это придётся привезти на площадку. Каждое существительное, обязанное физически существовать перед объективом, уходит в свою категорию: каст, массовка, реквизит, костюм, грим, транспорт, животные, трюки, спецэффекты, спецтехника, звук. Цветные маркеры остались с бумажной эпохи и до сих пор работают быстрее любой сортировки: каст — красный, массовка — жёлтый, реквизит — фиолетовый, транспорт — розовый, эффекты — синий, костюм обводят кружком, грим помечают звёздочкой. В каждой группе палитра своя, спорить о ней бессмысленно — важно, чтобы она не поменялась на середине сценария. Дорого обходится другая путаница: реквизит актёра против обстановки. Записка, которую Анна берёт со стола, — реквизит: шесть одинаковых экземпляров, написанных от руки, и седьмой чистый на перебивку. Ваза за её спиной — обстановка, она живёт в списке художника, а не в ящике реквизитора. Перепутали — и записку дописывают в коридоре за двадцать минут до первого кадра.
Восьмушки: что они считают и чего не видят
Метраж до сих пор меряют восьмушками, потому что заменить эту единицу нечем: страницу делят на восемь полос по правому полю, сцена короче полосы всё равно идёт за 1/8, кухня из образца выше — 1 3/8. Сумма восьмушек за смену — то немногое, о чём с режиссёром можно спорить цифрами: четыре с половиной страницы — рабочая смена, восемь — обещание, которое не выполнят. Две поправки. Русский сценарий чаще свёрстан под A4, полоса выходит другой длины — считайте по своей вёрстке и не смешивайте две в одном графике. И главное: восьмушки меряют объём, а не трудность. Шесть восьмушек разговора за столом уходят до обеда; две восьмушки с чайником, который убегает одним куском, съедают всё утро. Здесь же граница автоматики: FilmBuilder разбирает вставленный текст сценария на сцены с ИНТ/НАТ, режимом, восьмушками, персонажами и реквизитом за секунды — но делает это буквально. Он не знает, что кружка выстрелит в третьей сцене, и честно занесёт в реквизит машину, о которой герой только вспоминает. Машина первой, человек вторым: после разбора вычёркиваешь больше, чем дописываешь.
Не разбирайте то, чего в кадре не будет
Самая дорогая ошибка разбора — не пропущенный элемент, а лишний, добросовестно внесённый. В сценарии двор полон соседей; снимать вы будете на 40 мм от забора, и в кадр войдут калитка и полтора метра асфальта. Тридцать человек массовки, занесённые «как написано», удваивают смету короткометражки ещё до первого звонка в агентство. Та же ловушка — вещи, о которых герои только говорят, погода из ремарки, машина, которая стоит за кадром и в кадр не попадёт. Разбирают не сценарий, а фильм, который реально снимают, — поэтому разбор делают после того, как режиссёр с оператором договорились о покрытии, а не до. Дальше по цепочке всё наследуется: сцены раскладываются по сменам в [графике смен](/templates/shooting-schedule) с группировкой по ИНТ/НАТ и режиму, а каждый элемент становится строкой [сметы](/templates/film-budget) вида «количество × дни × ставка». В FilmBuilder график и смета лежат в одном проекте, и съёмочные дни смета берёт из графика, а не из памяти: убрали смену — деньги пересчитались. А соседей, которых не будет в кадре, вычёркивает всё-таки человек.
FAQ
Чем разбор сценария отличается от графика смен?
Разбор отвечает на вопрос «что нужно», график — «когда и в каком порядке». Разбор идёт по сценам: каждая превращается в карточку с ИНТ/НАТ, режимом, метражом, кастом, реквизитом и всем, что придётся привезти. Из этих карточек собирается график: сцены с одного объекта и одного режима встают в одну смену, а сумма восьмушек показывает, влезает ли смена вообще. Порядок односторонний: сначала разбор, потом график, потом смета и колл-листы. Составлять график, не разобрав сценарий, — значит планировать смену по названиям сцен, а не по тому, что в них происходит и что для этого нужно привезти.
Кто делает разбор в группе?
Сводный разбор ведёт второй режиссёр вместе с директором картины — сразу после того, как сценарий зафиксирован, потому что из разбора растёт график смен. Одним документом дело не заканчивается: реквизитор, художник по костюмам, гаффер и оператор-постановщик читают те же сцены каждый под свою задачу. Расхождения между их списками — самое ценное, что даёт разбор: именно так выясняется, что кухонные бра стоят в эскизах художника, но не заказаны у света. На короткометражке все эти роли — один-два человека, и разбор всё равно нужен, просто занимает вечер, а не неделю.
Что делать, если сценарий переписали после разбора?
Заново разбирают только тронутые сцены, но проверяют соседние: убрали реплику — поехал метраж всей смены, добавили героя во дворе — поехал каст, а иногда и число съёмочных дней. Заведите правило: у разбора есть номер версии и дата, и без них документ на площадку не уходит, иначе реквизитор соберёт коробку по прошлой редакции. Рассылайте не «новый файл», а список изменённых сцен: цеха читают три строки правок и не читают сорок страниц заново. Когда разбор, график и смета лежат в одном проекте, съёмочные дни пересчитываются из графика сами, но список изменений всё равно пишет человек.
FilmBuilder — студия препродакшна: свет, солнце, референсы, шот-листы, сметы и колл-листы в одном месте.
Создать бесплатный аккаунт